宝马娱乐在线:《血战钢锯岭》 – 信仰的力量

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4D体验和“不拿枪”上战场的多斯——

《血战钢锯岭》中,道斯简直就是神一样的存在。在硝烟弥漫,血肉模糊的钢锯岭战场,他只身一人,屡屡躲过日军的扫射、截杀,将75名美国受伤士兵,从战场抢救回来,然后再将它们一个个送到悬崖峭壁底下。你或许会说这是美国的抗日神片。但实话告诉你,这是根据真实历史事件改编的。而且,历史中的道斯本人,据说比《血战钢锯岭》中“超凡蜘蛛侠”扮演的道斯更神奇也更传奇。

许多经典的战争片,表现的是信仰如何破灭,人性如何扭曲(尤其是越战题材片,比如《现代启示录》),或者停留在自由民主的泛泛层面上无法深入,但《血战钢锯岭》是关于信仰拯救的故事:不再是战争毁灭信仰,而是信仰愈合战争。——这个切入点,让《血战钢锯岭》显得出类拔萃,有种宗教圣洁感。

16年冲奥大片《血战钢锯岭》终于上映了,小编也第一时间赶赴现场享受了久未有过的震撼和心灵触动……
《血战钢锯岭》片名听起来有点儿血腥,可能会让女孩子还产生了厌恶感。但今天的现场却是异常爆满且女性上座率很高。两个多小时(好莱坞大片)的观影体验,没有任何尿点,而剧情的严谨逻辑,加上导演生动、直观的描写手法更是把观众强烈的拽到影片中。
放映结束时的掌声(很少会有该场景),也反应了观众对此片的认同。
为不影响大家的观影体验,小编就不剧透了。
宝马娱乐在线:《血战钢锯岭》 – 信仰的力量。好莱坞团队保障了画面逼真的一流水准,而导演梅尔·吉布森更向世人证明了自己的超凡智慧。
记得国外留学时老师问我们“你的信仰是什么”,我们的回答是“相信科学,没有信仰”,老师听了之后竟然张大嘴巴😱,像是要吃了我们这帮“异教徒们”。而当看到影片中英勇战士们需要再次走向死神时,虔诚的祈求那个曾被认为胆小不敢拿枪的主人公“军医戴斯蒙德·道斯”为大家向上帝祷告,瞬间明白了什么是信仰,人类为什么要有信仰。
人类确实很伟大,但在大自然中很渺小;如果只一味的追求物质,放任自己的欲望,没有信仰,则恐惧和不安永远会常伴左右;相反,宗教、王室、梦想这些看似形同虚设的东西,却是人类心灵的寄托和精神食粮,所以,信仰才是人类的无穷动力和终极追求。小编认为,这也是本部电影要诠释的深层含义。

于越界电影院4D厅观看了《血战钢锯岭》。

好莱坞年度战争大片《血战钢锯岭》即将在国内上映。看完这部电影,感触颇多。燃、硬、爽、炸似乎已经不够形容观影时的快感。

《血战钢锯岭》并不是传统意义上的美国主旋律战争大片——好多评论如此说,其实是对梅尔·吉布森的误解——他作为导演,其实是走在主流边缘的,他对各种好莱坞主旋律深恶痛绝(他曾表达过对好莱坞缺乏创意的担忧,决不轻易跟他人聊构思,因为好莱坞经常发生嫖窃行为),在反犹事件发生而被大片厂抵制之前,他导演的电影就不受投资人的待见。

宝马娱乐在线,简析——《血战钢锯岭》

战场上,道斯那颗曾被人看作是脆弱如玻璃般的心,却绽放出强大而勇敢的信仰之光。正因为有了如此信仰的支撑,他才在“再让我多救一个”的笃念下,冒着失去生命的危险,虎口拔牙,将75位受伤士兵从死亡边缘救了回来。想想看,如果没有这颗“勇敢的心”,道斯也不会做出如此神勇之举。而激发他这颗“勇敢的心”的,恰恰是坚定的信仰,执着的信念。正所谓,只要有人在,没有不可能!

这种“反高潮的高潮”式叙事节奏非常罕见,如果说导演是一部电影的灵魂,看梅尔·吉布森的电影,会深切地感知到这句话的内涵。《血战钢锯岭》的世界,就是梅尔·吉布森的精神世界。再次强调,他不是粗暴简单的好莱坞主流导演,不是呈现出感官刺激就大功告成的迈克尔·贝式导演,他有着深刻的、痛切的精神感悟,并以激烈的形式向观众进行宣泄。

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安德鲁加菲尔德在拍摄这两部电影期间,断绝了一切与外界的联系,甚至与女友“石头姐”艾玛斯通的联系都稀疏了不少。如今,两部大片双双热映,而且都是奥斯卡大热影片,安德鲁加菲尔德也或将因此提名最佳男主角。安德鲁加菲尔德用实力打脸索尼高层,其励志行为更为只能刷颜值的鲜肉们,树立了足可借鉴的榜样。

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在电脑端和手机端越发方便观影的今天,我们见证了电影院为了吸引观众在革新,从3D到4D,电影院想方设法留住观众。首次体验4D观影,似乎体会到了电影史书中观众观看短片《火车进站》的心情,新奇而有趣,甚至还有一点儿害怕。4D影厅椅子会配合视听语言而运动,譬如,镜头往上摇或者往下摇时,椅子会随之上摇或者下摇。影厅在战争情节段时有烟有风,行车时椅子会模拟移动,甚至影片中人物背部中枪时,椅子会给观众的后背一击,等等。在战争段落,4D的确为观众提供了身临其境的现场感。但是初次体验4D,有时会因为新奇而关注观影效果反而忽视了电影本身。

影片全长136分钟,大致可分为两阶段。首阶段是对道斯成长过程的记录。这其中包括他的复杂亲情,温暖爱情。这一部分中,道斯的情绪是被压抑的,即便是爱情的戏份,也没有过于激情和张扬。也因此,观众的情绪也是被压抑的。这或许是导演的有意为之,即,为影片后半段战争戏的澎湃、磅礴、爆发做足铺垫。

二战片的经典作品极多,很难推陈出新,而《血战钢锯岭》的切入点特别巧妙,一个看似悖论的奇迹:因为信仰不碰兵器的医疗兵,在炼狱般的冲绳岛战争中,孤身救出75名战友,成为最荣耀的战争英雄。

影片并不是简单呈现多斯是怎样的,而是从探究多斯为什么会成为今天这样,基于这一出发点去讲述一个二战故事。影片也并没有像一个简单的“抗日神剧”去贬低日军的战斗力,而是相对真实的去展现日军的作战水准,而这一处理,强大的对手同样提升了美军的“光辉形象”。多斯在隧道中给日本士兵的一针吗啡同样是不同于“抗战神剧”非黑即白的处理,也是美式大片人道主义精神的象征。

战争的真实感不仅源于对气势恢宏、惨烈血腥,如人间炼狱般的战争场景的神还原。更在于对以道斯为主的人物角色内心世界的刻画。勇敢无畏有之,懦弱害怕也有之。将普通人面对战争时的各种心理,如坚守、执念、恐惧、退缩等等等等,都呈现的极为精准。

今年,梅尔·吉布森还主演了一部多少被低估的电影《吾父吾血》,这部电影不完美,但片中的角色是他近些年的准确缩影:辉煌不再,人生低谷,酗酒,暴力,不断的压抑,但事情的发展却让他不得不重蹈旧路,结局只能是爆裂燃烧。——这个剧情套路并不新鲜,感动的是角色与人物真实经历形成了高度共振。同样的角色还有2000年的《爱国者》——那是吉布森在好莱坞权倾四方的年代。

多斯在影片中是导演着重塑造的主角,“主角光环”让多斯无论在战争中如何冒险穿梭都不会被击中,这一点或许是“英雄主义”电影一个无解的命题。

从某种意义上说,《血战钢锯岭》是又一部《勇敢的心》。为什么这样说,影片中的道斯由于种种原因,起初被认为是懦弱的代名词。尤其是在军营训练的时候,由于他死活不肯拿枪,整个军营上上下下,从军官到士兵,都将其看作是可怜虫、懦夫,都以与他为伍为耻。甚至把他送上军事法庭。

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“我认为所有有信仰的人都是值得尊重的。”基于真实事件改编的电影《血战钢锯岭》最后并没有回到影片中的“现实世界”(即与大多数影片一样回到多斯的家庭生活),而是采访了现实生活中的多斯和他的战友,落脚点在多斯的信仰上,甚至多斯将他的奇迹般的贡献归功于信仰。《血战钢锯岭》是在“战争”的外壳下讲述的关于“信仰”和“人性”的故事。

难能可贵的是,虽然是一部美国式主旋律战争大片,但《血战钢锯岭》在刻画道斯等美国士兵如何神勇无敌的同时,也没有刻意丑化日本官兵。反而是通过一系列极尽残酷的镜头,呈现出了日军的顽强。虽然是对手,是敌我,但各自都有着各自的信仰,以及坚守的理由。

《血战钢锯岭》文戏武戏划分得极为清晰,在开头部分围绕着戴斯蒙德的家庭背景、爱情戏、拒绝拿枪引起的争端为剧情核心,耐心地铺排,而后迅速进入到第一场钢锯岭攻坚战。——如果按好莱坞主流大片的规则,按照主流剧本的节奏,一定是先来场小打斗预热,而后不断反转,最后奔向最高潮。

《血战钢锯岭》选择了一个不同寻常的切入点,不愿意拿枪的多斯却执意要上战场,不足之处是,在制度和良知抗争不下之时,“领导来信”解决了这一纷争,这一处理显得过于简单。影片实际上并不是以战争成败为主要推动力,而是以化解士兵和观众对多斯的误解为主要推动力,基于影片的切入点,阐述“不拿枪”上战场同样是可以为国家做贡献,甚至做出的贡献会大于一个拿枪上战场的士兵的战争理念。

这部梅尔吉布森在暂别影坛十年之久后再度执导、重磅推出的战争大片,改编自真实历史事件。片中主人公是一名军医。由于信奉基督教不杀人的信仰,以及少儿时痛苦不堪的家庭经历,虽然他主动报名参加了太平洋战争即钢锯岭战役,却不想碰抢、拿枪。在他自己看来,这是他的底线。

梅尔·吉布森个性鲜明,脾气火爆,酗酒、躁郁症让他深受折磨。政治不正确的言行,让他饱受争议,但无法否认,他是世界上最好的导演之一。他遵循了演而优则导的路线,39岁上凭借《勇敢的心》一举拿下奥斯卡最佳影片、最佳导演等五项大奖,而后2004年的《耶稣受难记》、2006年的《启示》,呈现出强烈的导演风格,让评论界刮目相看。

最后必须要说一下影片主角、道斯的扮演者,“超凡蜘蛛侠”,安德鲁加菲尔德。自从由他主演的《超凡蜘蛛侠》因票房不佳被索尼拦腰横斩后,安德鲁加菲尔德就短发明志,接连接拍了两部奥斯卡级别的大片。一部是奥斯卡最佳导演梅尔杰布森的《血战钢锯岭》,另一部则是由另一位奥斯卡最佳导演马丁西科塞斯执导的《沉默》,该片将于12月23日在北美上映,也是明年的冲奥大片。

吉布森的叙事节奏,不是急缓有致层层递进,而是波涛汹涌一浪高过一浪,在高潮的浪头再拼命翻腾,追求更高更极致的体验,让观众有一种纵欲式的观影体验,他决不吝啬给予这种刚猛无敌的影像刺激。典型的比如《启示》里的丛林追踪战,数次都以为要结束,却数次都奔向更加险恶更加跌宕的新情节。

进入军队以及后来的血战钢锯岭应该是影片的第二部分。这一部也可分为两个小节。部队魔鬼般的训练,以及道斯因坚持己见而被迫遭军事法庭送审的前前后后。虽然没有大场面戏,但梅尔吉布森对这段戏份张力的处理仍然力道可见。

——隐约感受到,这个镜头也是梅尔·吉布森对自己的幻想,这部作品,有可能让他再度登上神坛,实现他在电影世界里的复辟。

《血战钢锯岭》简直就是一部现代战争大片的样本。尤其在国内,在战争题材的神剧、神片、雷剧、雷片大肆横行的当下,《血战钢锯岭》的横空出世,燃、炸、爆、烈,于分分钟间教你学会如何拍一部视觉、心觉双重震撼的战争大片。

这段攻坚战之精彩,个人认为已经超越了《拯救大兵瑞恩》经典的开场登陆战——能亲眼目睹一场经典戏的诞生,作为影迷何其有幸。

身为《血战钢锯岭》导演,梅尔吉布森秉承了其对宗教、信仰一贯的笃爱,将它们和人性、情感揉进惨烈且血腥的宏大战场中,凸现了道斯坚守信念,执着信仰的平凡与伟大。

想了解梅尔·吉布森,就去了解他导演、主演的作品,从某种角度来说,吉布森并不是一个好演员,因为他不像其他演技派一样擅长在角色中隐藏自己,他并不擅长变幻,吉布森的角色从来都是他自己某些面向的直接呈现,爆裂也好,善良也好,痛苦也好,都有一个共同点:为了某个信念,粉身碎骨也在所不惜,那股子勇猛之气是人类最原始、最尊贵也是如今最易退化的秉性。

对观众而言尤其是男性观众来说,影片最激动人心,也最惊心动魄的莫过于差不多一个多小时的战争大戏。真实,是我观影后最真切的感受和体验。

2006年,梅尔·吉布森醉驾被捕并发表了严重反犹言论,这一事件直接导致犹太高层控制的好莱坞主流制片厂对他的集体封杀,自2006年的《启示》之后到如今的《血战钢锯岭》,梅尔·吉布森十年间未曾执导新作,参演的也大多是独立制片的电影,这期间又遭遇家暴丑闻,这个曾经好莱坞权势榜排名第一的超级大导,跌入生涯谷底。

有人说这是继《拯救大兵瑞恩》之后最好的战争大片。的确,无论从对战争场景的还原再造,还是对人物情感的把脉,亦或是对普世价值的坚守,影片都堪称极致。作为明年奥斯卡大热门,《血战钢锯岭》实力不容小觑。

血腥场面的呈现,让这段戏有种《耶稣受难记》的体验,我们看到的战争,不管是纳粹德国、军国日本如何惨无人道,还是盟军如何英勇无私,总是存在一种善恶二元的对立——在这个基础上,好的战争片会展现人性共通的一面,比如盟军和敌军一样也会有恐惧,也会沦为杀戮机器,但《血战钢锯岭》明显想往更加形而上的层次发展:呈现的是上帝(信仰)与战争的对立,不仅是与敌军的对立,还与占据正义高地的盟军产生对立。

但《血战钢锯岭》再次打破了这种惯常平庸的大片模式,第一场钢锯岭攻坚战就直接冲向战争戏的巅峰。于是,我们看到了可能是二战片历史上最为惊心动魄、最为真实血腥、最为混乱恐怖的战斗画面。梅尔·吉布森没有使用长镜头,而是通过流畅的剪辑,将众多画面交替展现,细节的处理非常出色,摄影机主要进行左右移动,剖面一般呈现战斗画面,间或穿插着主角戴斯蒙德的主观视角,还有多种角度机位的配合。而这段戏的血腥程度,已经不是简单的爆头断肢,接近于一种殉道般的、对极致肉体痛感的呈现。

今年的新作《血战钢锯岭》,梅尔·吉布森选择二战题材,相比前两部导演作品《耶稣受难记》的宗教和《启示》的玛雅人,《血战钢锯岭》显得更加主流,也明显吸收了许多经典二战电影的元素,比如《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名单》、《父辈的旗帜》,还有一些越战片如《全金属外壳》、《现代启示录》的影子等等。——二战题材虽然主流,但梅尔·吉布森对这个题材的处理手法却很个人化。

看《血战钢锯岭》,我们可以揣测,梅尔·吉布森和主角戴斯蒙德·道斯之间存在许多共鸣,并不是说二人的宗教信仰一致,而是这信仰更深层次中发生共鸣,梅尔·吉布森的宗教情节由来久矣,他前些年痛苦的私生活让他在基督教中寻求慰藉,《耶稣受难记》中呈现的肉体之惨烈、精神之刚硬,具有非同凡响的感染力。不过在吉布森的电影世界里,信仰是泛化的概念,不仅仅是宗教信仰。

梅尔·吉布森内心深处是有救世主情结的,虽然他的言行备受争议,但从1993年的导演处女作《无脸的男人》开始,他的导演作品都透露出对人性深处善良、坚韧的赞美以及对信仰的极致追求,正如他悲情硬汉的角色一般,最后总有一种光辉灿烂的荣耀感。

《血战钢锯岭》结尾处的镜头,戴斯蒙德受伤(在受伤之前,他仿佛被上帝的荣耀笼罩成为奇迹的化身,枪林弹雨中毫发无损,下一场战斗前,部队先要等他祈祷结束再发动进攻,此时他就是被祝福的奇迹本身),提示我们他依然是个凡人,躺在担架上顺着悬崖吊索下来,沐浴在阳光中,宛如一个圣人。

吉布森导演的电影,一个重要的母题就是信仰,也许是具体的宗教信仰,如《血战钢锯岭》中戴斯蒙德这样的,也许把生存和自由作为人生信条:比如《勇敢的心》中的华莱士,《启示》里的虎爪。梅尔·吉布森的电影最有感染力的部分,就是对这类信仰的不懈追求,一种接近神话的硬汉精神,决不退缩,迎难而上——不仅是片中角色如此,还折射出导演的价值观。

《血战钢锯岭》表面上是主旋律+美国式孤胆英雄的模式,切入点新颖,一个宗教中的和平主义者(医疗兵戴斯蒙德不仅拯救美国兵,也拯救日本兵)不费一枪一弹,却成为战争英雄。其实这部电影骨子里,是一部带有私人精神印记的、带有浓厚宗教拯救情绪的战争片。

所以说,《血战钢锯岭》是真正属于梅尔·吉布森的电影,深深印着他私人的烙印。一个精神世界该多么强悍的人,才能拍出这样的电影,一个精神受过多大创伤的人,才能直面表现如此惊心动魄的痛苦。

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