宝马娱乐在线:日漫电影在中国内地票房前十,票房均破亿,《哆啦A梦》独占四部

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在过去,《航海王》、《火影忍者》和《死神》被称为三大民工漫画,随着这几部漫画逐渐完结,也涌现出了《妖精的尾巴》、《我的英雄学院》等新一代的民工漫。当然,这一定程度上,这种动漫IP很好地做到了下沉,以及出圈。

另一方面,随着“喜羊羊”等动画的凋零,中国可称得上“陪伴一代人成长”的IP也少得可怜。大部分时间里,少儿频道不得不反复播放早已引进多年的日漫,甚至动画版《西游记》。

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但是这类动画电影在某方面也可以称作为粉丝电影。它的局限性在于,不是该漫画的粉丝,很难进入到故事的内部,只能大概看个门道。从《航海王之黄金城》和《火影忍者剧场版》的想看数据可见,男女观众恒定在56%:44%,大部分集中在20~24岁人群中。

从儿时的动画片《口袋妖怪》,到包括卡片在内的衍生品,再到前两年风靡一时的游戏Pokemon
Go,对于皮卡丘,80,90后的观众一点也不陌生。

在上世纪八九十年代日本大批动漫剧集涌进中国内地,掀起了中国观众观看日漫的热潮,同时在那个年代的日本动漫也承载了中国一代人的记忆。如今在中国内地上映的日漫电影之所以票房成绩不错,主要的原因就是由于粉丝的情怀。日漫电影在中国上映的数量越来越多,票房破亿的也有不少,还有一些日漫电影的票房成绩相当可观,下面就列举在中国内地票房排在前十的十部日漫电影。

很多人会把《哆啦A梦:伴我同行》当做剧场版动画,但严格意义上,它属于动画电影。即便如此,《哆啦A梦》系列中,2018年上映的《大雄的金银岛》依旧以2亿的票房,成为日本剧场版动画在华的票房冠军。

从观影年龄上看,这两部电影20-29岁都在50%以下,7080后和“00”“10”后旗鼓相当。这也说明了这两部电影更多的受众是孩子(7080后的家长带00后和10后的孩子看),以这两个IP为首的动画电影极有可能成为陪伴这一代孩子成长的“回忆”。

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宝马娱乐在线,《黑子的篮球:终极一战》的受众数据

宝马娱乐在线:日漫电影在中国内地票房前十,票房均破亿,《哆啦A梦》独占四部。有了这样的铺垫,大家自然也对《大侦探皮卡丘》(以下简称“《皮卡丘》”)寄予厚望。艺恩数据显示,截止目前,《皮卡丘》的购票指数达到8.9,遥遥领先于其他正在上映的电影,累计票房已达1.17亿元。

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意思是连毫无闲暇时刻的民工一族都能耳熟能详的动漫,实际上就是形容作品普及程度较高。这类漫画多数为少年向的热血动漫,异于现实的虚构世界观,最大的特点就是,

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8、排在第八位的是《航海王之黄金城》,内地总票房为1.07亿人民币。

《火影忍者》是民工漫的代表

有限的人次就意味着这类电影想要获得高票房就必须完全开发圈层,并寻求破圈。由于流传时间的关系,这些动漫对于85-95,特别是90-95出生的影响力要较其他年龄段更大。从这八部电影的观影年龄比例来看,这个年龄段的观众都在50%以上。从上映以来的情况来看,《大侦探皮卡丘》20-29岁的观众比例在60%以上。

2、排在第二位的是《哆啦A梦:伴我同行》,内地总票房为5.3亿人民币,该片是在中国内地票房首部突破5亿人民币的日漫电影。

那么,如何区分这两者呢?

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7、票房排在第七位的是《夏目友人帐》,在内地的总票房为1.073亿人民币,目前该片在中国内地还在热映当中,最终总票房会停留在1.1亿人民币左右。

出卖年纪的《圣斗士星矢》,则明显因为时代差距,同样票房成绩平平。相比其他动画而言,它的受众明显多聚于25~29岁,乃至30~34岁。

其他主打“回忆杀”的动画也都有类似的观看人群和大致相当的票房,比如2017年的《蓝精灵:寻找神秘村》就获得了1.74亿的票房,20-29岁观众占到了52%。在破圈上,这部分电影也正在寻求吸引更多00后观众(或者说是他们的父母),但这部分观众尚不是消费主体。

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对于日本动画而言,其实又细分为剧场版动画和动画电影。

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在这十部日本动漫电影中,除了《你的名字》、《夏目友人帐》和《龙猫》之外,其余的七部都曾有在中国内地风靡很久的动画剧场版,而且在票房前十中《哆啦A梦》系列就占据了四部,可谓是风头无两。宫崎骏是日本动漫大师,他在全球动漫界都有着很高的成就,30年前由宫崎骏执导的《龙猫》于2018年在中国内地重映,也是掀起了一段回忆杀。目前日本动漫电影之所以能够在中国内地立足,其中最主要的原因就是日本动漫在内地有粉丝基础。如果日漫电影要在中国内地走的更长远,获取更高的票房,还需扩大内地的观众人群。

《圣斗士星矢》年龄受众分布

近年来随着中国市场开放程度的扩大,越来越多早已在中国有相当粉丝基础的国外动画电影开始涌入中国市场。

1、排在第一位的是由新海诚执导的《你的名字》,内地总票房为5.76亿人民币,超过了国产爆款动画电影《大鱼海棠》5.65亿人民币的票房。目前该片在中国内地动画电影票房排行榜位列第9。

虽然这个预测成绩比起两部过5亿的日本动画《你的名字》和《哆啦A梦:与我同行》,还差得很多。但是已经非常接近超级IP《名侦探柯南》系列剧场版的票房冠军,也领先民工漫中《火影忍者》和《航海王》的剧场版动画,更不用说《刀剑神域》、《命运之夜》这些更小众的IP动画剧场版。

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4、排在第四位的是日本著名动漫大师宫崎骏执导的《龙猫》,内地总票房为1.73亿人民币。宫崎骏的动画电影《龙猫》早于中国内地30多年前就在日本本土上映,30年后该片在中国内地重映,掀起了中国观众的一段回忆杀,最终内地的总票房表现很不错。

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可爱的造型,呆萌的表情,闪电形状的尾巴……

6、排在第六位的是《名侦探柯南:零的执行人》,内地总票房为1.27亿人民币。

《夏目友人帐》和《哆啦A梦》类似,其核心主打积极正能量的态度和情感传播,与同是国民漫画的《蜡笔小新》不同,它们更受父母接受,从而推进给孩子观看。《夏目友人帐》共发行了6季TV剧集,在豆瓣都有超9.3分的评价。

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从上面数据可见,除了《哆啦A梦》系列和《名侦探柯南》系列有不错的票房。值得关注的是,《火影忍者》和《航海王》两部的票房都有不俗的成绩。

“多年的动漫熬成电影”,观众会买单么?

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《哥斯拉:怪兽行星》仅有的161.5万的票房成绩;《黑子的篮球:终极一战》679.1万的票房;就连国民动画《精灵宝可梦》剧场版《波尔凯尼恩与机巧的玛机雅娜》的票房都未突破3000万。

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3、排在第三位的是《哆啦A梦:大雄的金银岛》,内地总票房为2.09亿人民币。该片于2018年六一儿童节在中国内地上映,主要的受众人群是幼龄儿童,总票房突破2亿,这个成绩也算不错。

在浅谈整个市场前,小电君必须要给大家科普一个概念,民工漫

我们总结了以上6个流行时代大致相近,并且在中国影响力较大的动画IP剧场版近5年内的内地市场表现。从表格中不难发现,2015年《哆啦A梦:伴我同行》票房达到5.3亿,其主打“回忆杀”的宣传模式让无数8090后纷纷打开了荷包。

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虽然,《夏目友人帐》很难和《惊奇队长》这类特效大片相匹及,但是我们依旧期待这种电影出现在电影院里,用100分钟来温暖我们。

继而2016年成为了日漫电影引进的大年,11部电影中有6部来自2016年,但这6部电影仅有两部刚刚过亿。2017-2018年,日漫电影引进数量回落,引进方更加理性,所引进的电影票房也再度回到了正常状态。

5、排在第五位的是《哆啦A梦:大雄的南极冰冰凉大冒险》,内地总票房为1.48亿人民币。

如果说,《航海王》、《火影忍者》这类漫画是横向在男性观众中扩散。那么,《夏目友人帐》则是垂直传播,用情感和内容,在全民范围中扩散。

跨度时间长,人物形象不会虽时间老去,适合年龄段广泛。

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1905电影网专稿
《惊奇队长》首周3天狂揽5.95亿票房,远高于去年同档期的《黑豹》,成为了漫威电影宇宙中,单人电影首周票房第二名。虽然该片后劲平平,但是专业网站依旧给出了近10亿的预测。

从目前的购票指数排名上看,除了《皮卡丘》之外,排在购票指数二三位的《X战警:黑凤凰》和《哥斯拉2:怪兽之王》也都是漫改电影。加上之前横扫市场的“复联4”,美漫和日漫几乎占据了4-5月中国内地电影市场。但后面这些动画却和“皮卡丘”有很大不同点——这三部电影在中国内地都没有TV版动画片的上映纪录。

9、排在第九位的是《哆啦A梦:新大雄的日本诞生》,内地总票房为1.04亿人民币。日本的《哆啦A梦》系列有点类似于中国的《熊出没》系列,《哆啦A梦》曾是动漫剧集,曾经在中国内地风靡一时。电影版的《哆啦A梦》系列上映之后,也是掀起了中国内地观众的一段回忆。

毋庸置疑,《夏目友人帐》将成为近年日本剧场版动画中,票房收益最好的一部。

类似于漫威和哥斯拉,包括《名侦探柯南》《火影忍者》《圣斗士星矢》《樱桃小丸子》《哆啦A梦》《龙珠》等都通过漫画和动画片在中国有相当的观众基础,并至少流行了15年以上,近年来,这些动画片的剧场版都轮番出现在了中国内地的影院中。其中《哆啦A梦》和《龙珠》的新剧场版即将在6月登陆内地影院。此前,这几部动画都有在中国电视台上播出的记录。

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从猫眼专业版上可见,《夏目友人帐》的受众性别占比是男女比为38:62。

从数据来看,现在的这些“回忆杀”电影已经可以守住自己的阵地了。随着中日关系的缓和,日漫剧场版的引进已经越来越多,如皮卡丘这样的“日漫改美影”也逐渐地形成了另一种趋势(詹爷的《阿丽塔:战斗天使》就是日漫改美影的杰出代表),“回忆杀”已经不再是这些电影宣传的噱头了。

10、排在第十位的是《火影忍者剧场版:博人传》,内地总票房为1.03亿人民币。

当然,还有一种比民工漫受众更广泛的国民漫画,比如《哆啦A梦》系列。

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奥斯卡最佳影片《绿皮书》次周热度依旧不减,顺利突破了3亿大关。

当然,中国动画电影也并非没有亮点,《熊出没》《大头儿子和小头爸爸》等“从电视到电影”的动画片依然可以坚持至今,并且在票房上持续增长。2018年的《大头儿和小头爸爸:俄罗斯奇遇记》票房达到1.6亿,这也是这部系列动画电影第一次票房过亿,而2019春节档的《熊出没:原始时代》更是在“强手如云”的情况下抢走了7.1亿的票房。

在今年年初,中国内地已经引进了6部日本动漫电影,分别是《命运之夜——天之杯:恶兆之花》、《我想吃掉你的胰脏》、《朝花夕誓——与离别之朝束起约定之花》、《夏目友人帐》、《魔神Z》和《我的英雄学院:两位英雄》。而在2018年,中国内地一共引进了6部日本动漫电影,今年年初就已经追平了去年上映总数量。

但是,相较于晚一天上映的《魔神Z》,至今只有31万票房,可谓惨淡至极。

可以看出,日本动慢电影的正常票房在1.5亿之内,这也说明愿意为这部分电影付费的拥趸大约就在500万以下,与“复联4”8000万+的人次有着巨大的差距。

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《夏目友人帐》票房明细

可以说动漫的这些特质决定了其可以更容易地培养起忠诚度更高,持续时间更长的观众群体。能够称之为IP的动画电影,一般情况下都会经历“从电视动画片到电影”的过程,而进入互联网时代之后,“从网络流行动画片到电影”也成为了可能,但相对于前者受众相对较少。

当然,本周即将上映的《我的英雄学院:两位英雄》也隶属于剧场版动画范畴。它是否又会延续过往日本剧场版动画票房呢?小电君还将持续观察。

其实,在《黑子的篮球:终极一战》的受众数据上,近似于《火影忍者剧场版》和《航海王之黄金城》。但是,这部动画的原著并没有成功出圈,且不说和《火影忍者》相媲美,就连同期的《妖精的尾巴》都难以匹及。所以,剧场版在国内上映的时候,票房平淡也是可以想象的。

动画电影则是完全原创的动画,比如大家熟知的《龙猫》、《你的名字》、《烟花》等。

如今,日本剧场版动画引进记录中,《哆啦A梦》系列6部票房近5亿,《名侦探柯南》系列5部票房累计超2.7亿。暂时还未有第三股力量出现,《夏目友人帐》作为该系列的首部剧场版动画,随着票房的稳步上升,相信未来,如果还有剧场版问世的话,必然会成为引进的重点关注对象。

可见,剧场版动画在国内还是遭到了两极的待遇。回顾整个日本电影的引进史,整体从2015年开始爆发。

卖萌可耻的《夏目友人帐》

影片上周四上映,首周票房累计8376.3万,排片从首日的19.8%降至12.1%。从数据上看,《惊奇队长》周五上映后,票房确实受到了冲击,但到了周末,单日票房实现了逆跌。如今,猫眼专业版预测其总票房将达1.25亿。

《航海王之黄金城》和《火影忍者剧场版》的想看数据

当然,并不是所有剧场版动画都如同《哆啦A梦》系列在中国内地那么幸运。

这类动画因为其可爱萌系的卡通形象,在女性市场和儿童市场有着极强的优势。从泛娱乐周边带到作品本身,这类动画能引起不少的关注。刚上映的《夏目友人帐》便是其代表。

当然,这在两部电影的夹击下,一部小清新治愈动画电影并没有因此淹没,《夏目友人帐》保持着一定的排片占比与票房产出,可谓细水长流。

剧场版动画是基于该IP的TV版动画,进行衍生,比如在国内上映的《名侦探柯南》系列、《航海王之黄金城》等。它们独立成章,但又和TV版动画有一定的关联。

实际上,在国内市场,《夏目友人帐》并非是简单的因为作品快速出圈,更多是由于其音乐、同人作品、插图、表情包等方式,进入到大众视野。主角妖怪猫老师一度成为国内年轻群体的新宠,尤其是在不可忽略的女性市场。

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