宝马娱乐在线:《血战钢锯岭》——距离伟大战争片的一步之遥

说实话血战钢锯岭这部影片我一开始并没有关注到,直到一次偶然的机会在微博上才发现这部优秀的片子。实话说,作为一部进口片缺乏必要的市场宣传是很难赢得市场份额的,但很意外影城的拍片很给力,虽然说不多但也体现了一点心意,显然那些人也认识到这是一部佳作同时最让我有些诧异的是五点场的电影居然满座,很有意思这在一定程度上说明我们大学生也是相当有鉴赏能力的,真正的好电影是值得人们关注并且心甘情愿的花钱看的。稍微扯远一点,今年的电影市场其实增长速度明显放缓,整个电影圈子实际上已经面临转型期——个人的直观感受就是那些烂片的钱难赚了,要想观众掏钱你就得拿出好的东西了,比方说好的视觉效果,好的剧本,精彩的演技,隐藏的人生哲理等等,即人们的看电影的理念和观念发生了变化,趋向于理性和成熟化,那些所谓的明星电影、粉丝电影、快餐电影绝大部分都死得很惨,基本上血本无归,我想说一句:真好!起码这样中国电影市场还有得救,如果让以前的风气再败坏下去,那么电影的文艺复兴的浪潮恐怕很难在中国实现了。实际上这是一种良性循环,那些满脑子只想赚钱的投资者纷纷吃了瘪肯定不会再把钱白白的投进去,而那些所谓的小鲜肉和花旦们也很难收到这些电影的邀约,这就强迫他们去提升自己的演技,去真正明白什么是演戏而不是仅仅凭着自己的外貌和夸大的宣传。这样中国电影市场才能真正的周转起来,那些文艺片和艺术片才有生存的余地,你才能有可能出现真正顶级的导演和演员,才能去触及奥斯卡的门槛。但这其实远远不够,要想真正好的发展,那些高级管理者掌握命脉的人也需要观念的转变和认清现实,这我就暂时不讲了。
回到电影本身,导演是梅尔.吉普森,大多数观众的印象恐怕还停留在他主演的《勇敢的心》那个阶段,实际上在最近十几年中他已经悄悄转变为了导演。主要作品有《启示》、《耶稣受难记》等等,很精彩。我对他的了解其实很少,以下都是我的愚见。影片的结构其实很简单,主线非常明确,大体上讲他对于闪回的控制相当得体,而且前后呼应十分完美并没有让人觉得有重复累赘的感觉——通过少年和成年后的对比你会发现一些小的事情其实在一定程度上会决定人的一生。男主因为童年曾经险些杀害兄弟和家庭环境的影响,对杀戮有着本能的抗拒。电影的前半部分,用柔美的光镜和细腻的触点,营造了一个充满爱的氛围。柔软吻合却又包含着伤感的前半部分与杀戮,血腥,残酷的后半部分形成鲜明的对比,像黑夜与白天,冷月与太阳。导演对于人物的感情掌握很是熟练,用一些细节进行铺垫,延续,过渡,一切都显得合情合理,毫不突兀。影片中的信仰自始至终铭记在他心中,不,应该是刻在他心中。前半段最出彩的应该就是审判那一阶段,个人的信仰和国家的信仰碰撞在一起你会怎么办?或许很多人就会像她妻子所说那样“你就装个样子就好”。但他始终不愿放下他内心的骄傲和固执,或许你会认为这是贬义词,但实际上你会发现正是这些特质让他有了力量完成了奇迹。信仰并不是只是说说罢了,在我眼里主人公无疑是用血和生命在践行这一切,他的信仰其实是凌驾于整个战场层次,不仅是对上帝,也是对生命的渴求和人性的挽救。但我觉得这一段应该能拍得更好,在监狱里与妻子的对话应该能做到更有冲击力和震撼就好比不断有人冲击着你的内心而你却岿然不动,会不禁让人感叹一个人的心竟会坚强到这种地步,而且在审讯会主角的眼光应该更坚定一些,用内心的声音去申请无罪辩护。影片的高潮部分是长达一个小时的战争场面。其血腥、真实、残酷的程度无疑是达到一个很高的水准,我想也只有梅尔.吉普森这样的硬汉才能拍出来吧!外翻的肌肉,流淌的鲜血,随地可见的残肢,弥漫的硝烟真的会让人感觉到走入了人间地狱,看完此部影片不得不感叹日本人的大无畏的牺牲精神同时也对那些拿下钢锯岭的勇士给予崇高的敬意。战争部分的第一场戏十分精彩,不同人的性格特征所表现出的行为有很强的逻辑性,视觉效果相当出彩相当有震撼力。其实在这一场戏中主角过人的勇气和胆识已经被大多数人所认可,他已经在创造历史,他那勇敢的心已经成为他在这个惨绝人寰的战场上继续坚持的不竭动力。最值得一提的是导演在两场战争戏中间穿插了一场内心情感戏,刻画的十分细腻,同时也为接下来的情节发展作了铺垫而接下来的第二场战争戏将观众的刚刚放下去的心又重新吊起来,这其实是一个导演耍的一个小聪明。第二场则无疑更加残酷更多好友在战场上受伤甚至牺牲了自己的生命。目睹发生的这一切都似乎有股魔力将某种东西注入主人公那勇敢的心中,此刻他的眼睛是会发光的,那种摄人心魄的力量是无法令人忘怀的。他厌恶残酷的战争,厌恶这非正义的战争,厌恶这战争毁了他的家庭。,他想要用的他的信仰来改变这一切,无疑他的内心变得更加坚定,更加澄澈。“上帝啊,让我再就一个,就一个”当男主躺在废墟上,大口喘着粗气,双手血肉模糊,眼睛湿润,身体发颤的那一幕出现在荧幕前你会感叹这是一颗多么勇敢的心啊,让他忘却了痛楚,忘却了生理极限甚至变得有些崩溃。这无疑是让人肃然起敬的!他在战场上比任何人做的贡献都要多,被人称为胆小鬼的人却是最勇敢的那个人,他冒着被人射杀的危险一次又一次的重新进入废墟中搜寻着幸存的人,在枪林弹雨中挽救着那些人的生命,说实话大多数人都不想载面临那样的危险,很难想象到底拥有多大勇气的人才能一次又一次地将生命置之度外。这一片段无疑是一把巨锤不断的敲打着我的心,我已经很长时间没有看过这么有震撼力的电影就像有一股力量似乎将你撕碎,将你推入万丈深渊你不断地沉沦感受着内心充实的力量。就像有一个东西紧紧地塞住了你的胸膛,你说不出什么话却只能默默冥想,默默流泪。最让我欣赏的一个画面就是主人公在下来以后沐浴的那个场景——一个人洗净血泪和铅华那一刻他才真正的成为一个男人。有人说:一个人要走过多少的路才能成为一个男人,我想这是最好的诠释了吧!
几十年前,梅尔.吉普森主演勇敢的心,现在他当了导演,重新演绎了他所认为的勇敢的心!真的很好!

       《血战钢锯岭》是一部传统的佳作,布局工整,叙事稳定,节奏紧凑,作为一部主旋律电影,战争与情感都极具观赏性。纵观全片,我们不难发导演想告诉我们的,无非就是真正的勇敢并非骁勇善战,影片中令人印象最深刻的一句话便是:“靠牺牲是赢不了战争的”。戴斯蒙德·道斯在营救战友时,不断的祈祷不断的重复着,让我再多救一个人,虽然开不了枪,他却是真正的大英雄。

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     《血战钢锯岭》改编自二战上等兵军医戴斯蒙德·道斯的真实经历,讲述他拒绝携带武器上战场,并在冲绳战役中赤手空拳救下75位战友的传奇故事。影片真实还原了太平洋战争最后一战,宏大的场面和充沛的感情都足以让人重拾久违的心潮澎湃,尤其是战争题材才能带来的那种感动。宝刀不老的梅尔.吉普森用实力再次诠释了《勇敢的心》。

然而当军队正真爬上钢锯岭的那一刻,这才是这部电影的正真的开始,这才是标准的梅尔吉普森式的战争片,我相信每个人在观看这一个多小时段落里,无不肾上腺飙升,那种极力营造的真实感,战争的暴力与血腥,前一秒刚刚对话的人,后一秒就被爆头,没有多余的时间留给你伤感和呼吸,这是前一个小时人们累计下来的情感和疲惫的释放,同时对于前面道斯那样对于信仰偏执态度的完全解读,因此在这时起,评判这部电影的好坏的本身已尽不那么重要,我更是沉积在场面和人物带给我的视觉心理冲击。

                                                              评论容易,创作不易,
                                               怀着敬畏之心,探讨一下我的所感所悟。

       相比国产主旋律电影,美国的主旋律电影有着无限的可能性。
《血战钢锯岭》不仅让我们看到了太平洋战争炼狱般的真实与残酷,更让我们看到了什么才是信仰。安德鲁·加菲尔德饰军医戴斯蒙德·道斯,不愿意在前线举枪射杀任何一个人。在他顽固的坚守信仰及原则的时候,他被战友看不起排挤,但是在残酷的战场之上,戴斯蒙德·道斯带着他的信仰和原则,在不开一枪的情况下营救了75名战友,这就是一个有信仰的人铸就的英雄事迹。

当然这样的比较也是不合理的,因为对于战争的感受,远不及飞机事故来的现实和接近,但有一点是确定的,那就是人物双面性,《萨利机长》同样作为事件的英雄人物,人们可以迷漫,痛苦,犹豫,然后面对选择的时候,体现出来的令人敬佩的一面,这样的手法确实高明不少,但是《血战钢锯岭》中的道斯,则感觉是一路主人公的光环,面对生死时的大意凌然,这种的人物的刻画让人觉得略有疲乏。

                                                     李安和梅尔.吉普森,谁更牛逼?
        
        曾经在朋友圈里看到过两篇文章,标题大概是《为什么李安拍不出<血战钢锯岭>》,《梅尔.吉普森用一部<血战钢锯岭>,赢了李安》等等。我没有打开看文章内容,看到标题就只想“呵呵”了,这种“谁赢了谁”,“谁比谁更牛逼”的语式,就渗透着某些男性特质的自大模式。当电影宣传文章都靠片方花钱请写手,买版面,造口碑,雇水军刷豆瓣评分的时候,你很难看到真正独立客观的评论。这些文章拼的不是电影本身的实力,而是营销团队的实力。我也特别不喜欢这种“我牛逼,别人傻逼”的表达方式,虽然这个行业里充斥着这种以贬低别人来获得满足感和争夺话语权的“牛逼”人物。关于梅尔.吉普森和李安,到底谁更牛逼这件事,谦谦君子李安根本不会使用“我比谁更牛逼”,“我赢了谁”之类的语式。有一种人,他们做事只尊重自己的内心,只求表达他们内心的声音,根本不是为了和谁一较高下,所以最算遇到挑衅,TA们也只会宛然一笑,根本不会浪费时间和人纠缠,李安大概就是这种人。所以,那两篇文章我看看标题就够了,甚至都没有兴趣打开。电影营销能捧导演,也能杀导演,过度捧和不恰当的捧,实质上是另一种形式的杀。好了,不废话了,作为一枚李安粉,请允许我吐吐槽!言归正传,当我在电影院看完这两部电影,回味于他们带给我的震撼时,我突然想坐下来写一写,好好梳理一下我脑中那些不甚清晰的感受和想法,当做研究和学习。

            相比《超人》、《蜘蛛侠》等美国超级英雄大片,
《血战钢锯岭》里的戴斯蒙德·道斯才是真正的英雄,他也许会被人看不起,他也曾被战友殴打,但在战场他凭借着他的信仰和原则,成功救下了75名自己的战友。我们不得不说梅尔·吉布森导演不忘初心,二十几年过去了,他同样像戴斯蒙德·道斯一样坚守信仰,并秉持自己始终不会放弃的那份纯粹,让我们又见《勇敢的心》。

这周去看了《血战钢锯岭》。奥斯卡金像导演梅尔.吉普森在沉寂十年以后再次执筒,带来了这部气势宏大的战争片,与当年《勇敢的心》一样,导演的那种铁血荷尔蒙从未减少过,枪林弹雨,血肉横飞,画面残酷却有如此真实。同样诉说着一种信仰的执念,从自由变成了“拯救”。该片在上映后,获得口碑上的巨大赞誉,各大网站包括IMBD的评分,也直飙TOP前100,但是关于网上所说的这是继《拯救大兵瑞恩过后》最优秀的战争片,这样吹捧我是不认同的。

                                                                   关于PTSD,
                            《血战》跨越两次世界大战,讲述隔代创伤,更显纵向深度。
                        《比利》切换于战场与盛世,每次转场都是讽刺,更有横向广度。

宝马娱乐在线,刚刚送走李安导演的《比利·林恩的中场战事》,12月8日我们又迎来了同样是奥斯卡最佳导演的梅尔·吉布森全新力作《血战钢锯岭》。特别值得一提的是,两位大导演同样都选择了历史战争题材,相比李安导演采用了全新的技术支持,而梅尔·吉布森导演则是不忘初心,看完全片不得不让人觉得这是对《勇敢的心》一次致敬。

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最后真诚表达对德斯蒙德·道斯的敬意与缅怀

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最后,谈谈战争。人类的千年文明都是在用血和肉堆砌的,人们在战争里面,用杀戮换回来和平,我们多少次回过头来反思我们为什么战争,其实多少的回答能偏离欲望和本性两个词。其实从道森小时后打架看得出来,人本来就是有暴力的倾向,但是最后的我们都能依靠强大自我约束力,还有对于生命的敬畏,回归到一个现代人的正常理性。就像,电影里道森手中的那本圣经,一样的祷告不仅是对自己的信仰的虔诚和提醒,同样也是对人类暴行的赎罪。

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回望关于二战题材的电影在影史上能称得上伟大的,如《辛德勒德名单》、《拯救大兵瑞恩》、《钢琴师》、《美丽人生》、《英国病人》…无论是从侧面的主人公单面人生经历入手,还是直接战争事件的正面突出描写,电影在其故事的艺术加工和二战背景冲突下,最能引发人们沉思的点上,最重要的不是场面的血腥和残忍,不是人物的光环和伟大,而是作为一个人和战争中的巨大融合下,内心心里的冲突和反思,关于战争人性挖掘和社会启示。如果这样来看《血战钢锯岭》的话,我个人觉得这部电影,只能称得上一部优秀的战争题材电影。

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     《血战》中多斯救完人,回到山下,战友触碰他后背的一瞬间,他充满攻击性地转过身,条件反射地认为后面是敌人,直到看清是战友才松了一口气。《比利.林恩》中也有一幕,当英雄小分队走到演出后台,舞台烟雾突然喷射时,其中一个士兵条件反射地惊吓并大怒,那一刻,他的身体以为是战场上的炮火。这两个细节,都是PTSD的症状。有一个常驻中国的荷兰籍舞动治疗师Zvika,曾经历过以色列内战和二战,他刚到中国时,一听到鞭炮的声音,拔腿就跑,这是他身体的条件反射,也是战后创伤的应激反应,在那之前他不知道中国有个东西叫鞭炮,能发出类似炮火的声音。尽管战争已经过去几十年了,可他身体的记忆还在,战争的伤痛并没有真正离开。有PTSD的人一般都很难建立亲密关系,他们的身心时时处于警戒状态,难以放松和信任别人,也就很难回到战争之前的那个柔软甜蜜的爱情之中。
       PTSD,不仅很难治愈,而且有可能像多斯父亲一样代际相传,伴随终生……
       说到这里,我很怀疑“英雄”这个词存在的价值,它是一枚勋章,还是一个陷阱?

《血战钢锯领》改编自真实历史事件,讲诉了在1942年的太平洋战场,安德鲁·加菲尔德饰演的军医戴斯蒙德·道斯不愿意在前线举枪射杀任何一个人,仍坚守信仰及原则,孤身上阵,面对无惧枪林弹雨和凶残日军,誓死拯救即使一息尚存的战友。数以百计的同胞在敌人的土地上伤亡惨重,他一人冲入枪林弹雨,不停地祈祷,乞求以自己的绵薄之力尽再救一人,75名受伤战友最终被奇迹般的运送至安全之地,得以生还的故事。

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莉莉黄的夏天
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对于在还原真实事件的同时,还要保持着主线的故事的清晰,人物的立体,戏剧冲突,即使斯蒙德·道斯这样的故事本身就具有的传奇性,光是听不愿意拿枪上战场杀人,独自在战争中救下75名伤员,都觉得无比的震撼。但是想要把故事讲得精彩,观众体会颇深,对于导演、编剧来说是很难的。

                          李安用东方式内省揭开战争真相,把所有美国人推向道德法庭
                        梅尔用西方基督教义讲故事博民心,让全世界相信美国人的善良

与同期上映的《萨利机长》一样,都是自真实事件的人物传记电影,但是关于讲述英雄人物故事的代入感,前者在叙事方式和矛盾时人物内心刻画,都让人们都能与之情感的相连,而后者则显得薄弱很多,于是容易出戏。

                                          原文首发于《朋友们俱乐部》微信公众号

关于的战争片,对于我们的意义都是来源于人类自身的反思和启示,《辛德勒德名单》中关于爱与人性的光辉,《英国病人》里对于民族与意识形态边界的阐述,《钢琴师》里生命的顽强的绽放,《现代启示录》里战争对人性伦理的扭曲…虽然在深度方面《血战钢锯岭》做得不是那么到位,但是我能深深感受到那所谓战争的残酷,和对于生命的尊敬,所以在12月贺岁档鱼龙混杂里,这部片子如此能吊打其余的国产电影。

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其实观看完《血战钢锯岭》,我是被深深震撼了,很多地方都被感动,甚至在他抱着最后一个队友跳下钢锯岭的时候,我不禁激动颤抖起来,对于这样一个坚持信仰用自己方式诠释什么叫战争的人,值得我们每个人去尊敬。然而这样感受在我观影完后,剧烈下降,最后只剩关于场面的宏大真实的印象。

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影片很明显在节奏上方面分为两部分,前半部分是作为铺垫,小时候的关于宗教信仰的启发,到家庭的影响,到军营中那些不被理解的经历,这里的文戏,显得乏味,特别是在道斯和朵萝西之间的爱情的时候,无处不体现了一个直男对于爱情的态度,在两人看电影,爬山,到后来的求稳都很明显直地感受到了。梅尔.吉普森对于这样的文戏把握真的是不在本行,所以军营那一段,模仿了不少库布里克的《全金属外壳》,但任然是人物性格单薄,对话僵硬甚至有些尴尬,说真的看这一部分的时候,我在影院也差点睡着。

        为所有被战争摧残的灵魂祈祷吧!他们本该被这世界温柔相待……

精彩内容,请关注微信公众号 “RubberAether”

        至于梅尔.吉普森,《血战钢锯岭》让我觉得最震撼的一场戏,不是后来的血肉横飞的战场,而是多斯的部队上战场前,眼看着一辆辆下山的军车拉着成堆的尸体。一个个活着的人,眼睁睁地看着他们死后的未来。那些在军营里耍横的“英雄们”眼神里的惊恐,大概是这部电影的灵魂。这个眼神和李安电影里比利.林恩站在舞台上看到碧昂丝扭屁股时的眼神形成鲜明的对比,都是肉体,如果根本没有灵魂,死去的肉体,和活着的肉体又有什么区别?

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        作为创作者,从学习电影的那一刻起,就已经不再单纯把看电影当成娱乐,而是当成学习和研究。每次观影过程中,我都力图在看第一遍时把自己回归到单纯的观众心态,把自己交给电影,沉浸在故事中。对于自己喜欢的电影,会看第二遍,第三遍,甚至更多,从第二遍起开始用专业分析的眼光,从技术到艺术,层层审视和研究。但是对于普通观众来说,大部分电影和他们只有“一面之缘”,这一面就决定了他们的好恶,决定了他们走出影院后的口碑传播,所以,我想仅仅凭我的“第一印象”来“粗暴分析”下这两部题材相近的电影,带着一半普通观众的感性,一半专业人士的理性,来分析下他们的不同。

                                                       关于战争场面,他们背道而驰。
                                                       关于价值观,他们却殊途同归。
        
      两部电影都取材于真实人物原型,《比利.林恩的中场战事》出自全世界最有影响力的华人导演李安,战争在电影中只是一个故事背景,战争场面的篇幅在片中几乎只占到1/10,而且最激烈的场面,也不过是一支小分队闯进穆斯林居民区,遇到偷袭,19岁的比利为了救战友,冒着生命危险,与敌人近身搏斗,敌人毙命于自己刀下,战友却死在自己怀中。《血战钢锯岭》出自好莱坞雄性荷尔蒙爆裂的演员大导演梅尔.吉普森。超过全片1/3的战争场面血腥残酷,无数个脑袋在你眼前炸裂,无数条血肉模糊的断腿在你眼前被拖来拖去,无数神出鬼没的日本鬼子顽强地举着枪和刺刀向你扑来,让你在电影院小黑屋里经历一场长达数十分钟的生死杀戮,却不需要付出任何生命和健康的代价。有一位女性朋友说,她在最残酷的战争场面开始后,离开影院去外面躲了十几分钟,因此被陪同的男性影评人笑话。我是一个人去看的电影,还好我能承受这前所未见的残酷。也正是这赤裸裸扑面而来的残酷,让我更加明白男主角存在的意义。一个人人拿枪残酷厮杀的战争片里,那个不肯拿枪却非要上战场的男人成了主角和真正的英雄。在李安的电影里,那个唯一想当逃兵的男孩在一个英雄班里,成为真正的主角。正因为他们和这个世界格格不入,才让他们深深地代入观众的好奇,跟随他们的纠结、对抗、委屈、叛逆、到最后的被理解和认同。这就是真正的好故事,讲一个最小众的人物,却博得最大众的共鸣。

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      从反战的价值观上,李安和梅尔.吉普森有异曲同工之妙,两部电影其实都在讲同一个故事:善良的人,被逼迫上战场。那些青春美好,本可以享受甜蜜爱情的男孩们,被国家以“正义”之名,扔到异国他乡的刺刀和炮火之下,如果你幸运,竖着回来,你是“英雄”;如果你不幸,横着回来,也是“英雄”!反正那些决定发动或参与战争的人,只需要在高档会议室里开开会做做决策就好了,无论战争成败,死伤多少,都有一套看起来美好而伟大的说辞,被他们操控的媒体散发给民众。我们负责决策,你们负责送死。反正不管是死是活,我都会赏赐你一个伟大的称号:“英雄”!
        无论一战、二战,还是后来美国发起的中东地区各种战争,美国人的炮火都扔在了别人的国土上,他们自己的国土只需要专心发展经济就好了,所以他们成为这个世界最富有、最强大的国家。两个导演,谁更牛逼?我相信李安不会去拍血腥残酷的《血战钢锯岭》,梅尔.吉普森也拍不出几乎没有外部动作,全程表现内心自我较量的《比利.林恩的中场战事》。根本没有谁比谁更牛逼,他们的气质如此不同,但是这个世界,少了哪种气质,都会是遗憾。

(原创文章,未经许可,不得转载。)

        有人说李安的《比利.林恩》根本没故事,也有人说《比利.林恩》在美国口碑差,貌似李安一世英名因此晚节不保。我看《比利.林恩》深深地被震撼,那么微妙、细腻的情绪,那张年轻到甚至还很稚嫩的脸,几乎很少说话,内心的波澜壮阔却全都在脸上,丝丝入扣、纤毫毕现。钦佩李安的选角能力和对表演的控制力,每一句台词,每一个场戏都在讽刺战争,都在把崇尚“英雄主义”的美国人和好莱坞推上道德审判台。是你们每一个人把这样天真美好的孩子送上了战场!是你们让他端着枪冲进穆斯林的家庭,去制造一双双仇恨的眼睛!是你们虚张声势把他们当道具一样摆在舞台上,好满足你们的民族优越感!是你们把侵略美化成正义,发动了战争!是你们扭着屁股庆祝刚刚下葬的死亡!是你们的浮华盛世驱赶着穷人家的孩子去战场上挣工资!这样的电影怎么能指望美国人叫好?比利.林恩,这个19岁的男孩,他一生中经历的最糟糕的一天被你们拿来庆祝,刚刚从死亡的尖刀下逃出来,就被你们拿来当故事拍电影?是谁更需要英雄?不是那些去送死的人,而是那些永远不会去送死的人,那些把生死当成故事去传播,去赚取眼泪和金钱的人。这是对“英雄主义”最大的讽刺!英雄的旅程不是自我成长的荆棘之旅,而是繁华盛世的祭品之旅,是虚伪浮华的逃避之旅。只有战场是真实的,只有生死之交是真诚的,不去战场,还能去哪儿?没有比这更高明的讽刺!
        说实话,我开始替生活在美国的李安担忧,毕竟他的电影主要投资来自美国,他把美国和好莱坞全讽刺一遍,以后在美国电影圈还怎么混呢?东方人崇尚自省内观,擅长批评与自我批评,可美国人喜欢的是表扬与自我表扬啊!!!在这件事上,李安真的走了一步险棋!

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       PTSD,英文post‐traumaticstressdisorder的缩写,精神疾病的一种,中文为“创伤后应激障碍”,是指个体经历、目睹或遭遇到一个或多个涉及自身或他人的实际死亡,或受到死亡的威胁,或严重的受伤,或躯体完整性受到威胁后,所导致的个体延迟出现和持续存在的精神障碍。

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      《血战》一开场,男主角多斯的父亲,一战的退役老兵在战友墓地上祭奠老友,他把手里的酒瓶砸碎,鲜血流到墓碑上。这是一个典型的PTSD症状,那么多人死了,幸存的人也并不开心,甚至会终生背负愧疚感。和平年代的他们并不需要继续流血,可他们会自我虐待,割伤自己的身体,他们潜意识里并不认为自己值得享受美好的生命,你看看他的家庭就知道了。他离开战场已经20多年了,可是他作为父亲,酗酒、对老婆孩子家暴,让全家人都生活在恐惧之中。这个家如同一个延续的战场,战争在多斯父亲的心中并没有结束。而作为影片主人公的多斯,他在爸爸家暴的阴影下成长,是一战英雄父亲PTSD的直接受害者,承受着一战战争的隔代创伤,为了保护被父亲家暴的母亲,他差点拿枪杀死了自己的父亲,这也是为什么他誓死不拿枪的真正原因,但在电影中,导演把这个悬念一直留到了最后才揭开。多斯作为“一战英雄二代”的战争受害者,在二战时决意要上战场,却不愿意拿枪,因为“他不是去杀人的,而是去救人的。”他想要救的,又何尝不是受伤的父亲和他那些曾经的战友,那些死去的,和仍然在受伤的人们,那一个个奔赴战场的活生生的生命?如果没有从小背负父亲的暴力阴影,他又怎么会有在部队撤退后,单枪匹马返回战场救下几十人的勇气和决心?他从小背负战争的创伤,正是这创伤赋予他使命,造就了他的传奇。《血战》通过两代人的命运,写出了两次世界大战的创伤,也写出了两代英雄。但是英雄的背后,二战之后,又有多少战后幸存的老兵将拖着残破的身心了此余生?有多少像多斯一样的孩子,要承受父亲的战后创伤?那成千上万的人不会成为传奇,也不会被拍成电影,可那些人,才是绝大多数……分分秒秒活在煎熬中的生命。

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