【宝马娱乐在线】一颗不一样的勇敢的心

一开始看到片名的时候,其实我是拒绝的,血战钢锯岭,谁翻译的???有种国产抗日神剧的感觉,但看在梅爷和高分的诱惑下,还是走进了电影院观看,开篇的乡村爱情小故事让我恍惚中有种看珍珠岛的错觉,到了中篇叙述男主的信仰中稍显拖沓,进入到后半段,从打入钢锯岭开始,逐渐突显出了梅爷风格的主旋律英雄情结,第一声炮响开始,观众席上的我仿佛也跟随着大银幕进入了修罗战场上去,虽未经历过战争但也不得不佩服画面的真实与残酷,进入到营救阶段,有着非常强烈的主旋律英雄史诗感,最神奇的是男主一开始在敌人的包围下竟然能成功地躲过了所有的流弹和炮击。。

2006年,梅尔·吉布森醉驾被捕并发表了严重反犹言论,这一事件直接导致犹太高层控制的好莱坞主流制片厂对他的集体封杀,自2006年的《启示》之后到如今的《血战钢锯岭》,梅尔·吉布森十年间未曾执导新作,参演的也大多是独立制片的电影,这期间又遭遇家暴丑闻,这个曾经好莱坞权势榜排名第一的超级大导,跌入生涯谷底。

       相比国产主旋律电影,美国的主旋律电影有着无限的可能性。
《血战钢锯岭》不仅让我们看到了太平洋战争炼狱般的真实与残酷,更让我们看到了什么才是信仰。安德鲁·加菲尔德饰军医戴斯蒙德·道斯,不愿意在前线举枪射杀任何一个人。在他顽固的坚守信仰及原则的时候,他被战友看不起排挤,但是在残酷的战场之上,戴斯蒙德·道斯带着他的信仰和原则,在不开一枪的情况下营救了75名战友,这就是一个有信仰的人铸就的英雄事迹。

没有奢侈的特效、没有一线的演员、没有气势磅礴的大场面,通过热血+震撼+残酷,梅尔·吉布森用非常传统的手法拍摄了一段并不传统的战争电影,梅尔·吉布森对气氛渲染的手段,将太平洋战场的血腥与惨烈渲染到极致,摄影和画面极佳,信仰之力MAX。

总体来说本片综合水准不失为一部佳片,但不应与比利林恩相比较,本就不是一个类型的电影,无论是剧本还是拍摄手法完全是两种风格,相对而言血战要比打着高帧旗号的林恩要更多一些商业观感。

这段攻坚战之精彩,个人认为已经超越了《拯救大兵瑞恩》经典的开场登陆战——能亲眼目睹一场经典戏的诞生,作为影迷何其有幸。

       《血战钢锯岭》是一部传统的佳作,布局工整,叙事稳定,节奏紧凑,作为一部主旋律电影,战争与情感都极具观赏性。纵观全片,我们不难发导演想告诉我们的,无非就是真正的勇敢并非骁勇善战,影片中令人印象最深刻的一句话便是:“靠牺牲是赢不了战争的”。戴斯蒙德·道斯在营救战友时,不断的祈祷不断的重复着,让我再多救一个人,虽然开不了枪,他却是真正的大英雄。

很多人喜欢拿这《血战钢锯岭》与李安的《比利·林恩的中场战事》相比,但实际上李安与梅尔吉布森两人风格以及表达的主题完全不同。李安想告诉我们英雄是会软弱会迷茫的平凡人,【宝马娱乐在线】一颗不一样的勇敢的心。梅尔吉布森告诉我们英雄都是神一样的人。

看《血战钢锯岭》,我们可以揣测,梅尔·吉布森和主角戴斯蒙德·道斯之间存在许多共鸣,并不是说二人的宗教信仰一致,而是这信仰更深层次中发生共鸣,梅尔·吉布森的宗教情节由来久矣,他前些年痛苦的私生活让他在基督教中寻求慰藉,《耶稣受难记》中呈现的肉体之惨烈、精神之刚硬,具有非同凡响的感染力。不过在吉布森的电影世界里,信仰是泛化的概念,不仅仅是宗教信仰。

     《血战钢锯岭》改编自二战上等兵军医戴斯蒙德·道斯的真实经历,讲述他拒绝携带武器上战场,并在冲绳战役中赤手空拳救下75位战友的传奇故事。影片真实还原了太平洋战争最后一战,宏大的场面和充沛的感情都足以让人重拾久违的心潮澎湃,尤其是战争题材才能带来的那种感动。宝刀不老的梅尔.吉普森用实力再次诠释了《勇敢的心》。

影视口碑榜(微信ID:yingshikoubei):提起梅尔·吉布森,就会想到《勇敢的心》,这是第一部让笔者掉眼泪的电影。如今他作为导演,拍了《血战钢锯岭》,虽然没有再亲自上阵,却依旧有把人吸引到电影院的魅力。

——隐约感受到,这个镜头也是梅尔·吉布森对自己的幻想,这部作品,有可能让他再度登上神坛,实现他在电影世界里的复辟。

            相比《超人》、《蜘蛛侠》等美国超级英雄大片,
《血战钢锯岭》里的戴斯蒙德·道斯才是真正的英雄,他也许会被人看不起,他也曾被战友殴打,但在战场他凭借着他的信仰和原则,成功救下了75名自己的战友。我们不得不说梅尔·吉布森导演不忘初心,二十几年过去了,他同样像戴斯蒙德·道斯一样坚守信仰,并秉持自己始终不会放弃的那份纯粹,让我们又见《勇敢的心》。

《血战钢锯岭》战争写实程度直逼《拯救大兵瑞恩》诺曼底登陆段落,情感部分同样细腻动人。战争片拍到现在,最重要的还是要以情动人,有普世价值观,片中男主角戴斯蒙德·多斯如同奔跑的阿甘,一次次返回战场背回受伤的战友,也包括受伤的敌人。

所以说,《血战钢锯岭》是真正属于梅尔·吉布森的电影,深深印着他私人的烙印。一个精神世界该多么强悍的人,才能拍出这样的电影,一个精神受过多大创伤的人,才能直面表现如此惊心动魄的痛苦。

刚刚送走李安导演的《比利·林恩的中场战事》,12月8日我们又迎来了同样是奥斯卡最佳导演的梅尔·吉布森全新力作《血战钢锯岭》。特别值得一提的是,两位大导演同样都选择了历史战争题材,相比李安导演采用了全新的技术支持,而梅尔·吉布森导演则是不忘初心,看完全片不得不让人觉得这是对《勇敢的心》一次致敬。

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吉布森的叙事节奏,不是急缓有致层层递进,而是波涛汹涌一浪高过一浪,在高潮的浪头再拼命翻腾,追求更高更极致的体验,让观众有一种纵欲式的观影体验,他决不吝啬给予这种刚猛无敌的影像刺激。典型的比如《启示》里的丛林追踪战,数次都以为要结束,却数次都奔向更加险恶更加跌宕的新情节。

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这种“反高潮的高潮”式叙事节奏非常罕见,如果说导演是一部电影的灵魂,看梅尔·吉布森的电影,会深切地感知到这句话的内涵。《血战钢锯岭》的世界,就是梅尔·吉布森的精神世界。再次强调,他不是粗暴简单的好莱坞主流导演,不是呈现出感官刺激就大功告成的迈克尔·贝式导演,他有着深刻的、痛切的精神感悟,并以激烈的形式向观众进行宣泄。

虽然片名和爆破戏让它看上去像一部实打实的战争片,但是内核却不是宣扬战争,而是露出丑恶和光辉让人心存敬畏和反思。对于双方的客观描述,对手的正面视角,都体现了导演硬气的信仰和宽容的世界观。当你觉得煽情过猛的时候它又戛然过渡,片尾真实人物的采访尤为唏嘘感慨,看完更觉得生活的琐事皆精彩。

但《血战钢锯岭》再次打破了这种惯常平庸的大片模式,第一场钢锯岭攻坚战就直接冲向战争戏的巅峰。于是,我们看到了可能是二战片历史上最为惊心动魄、最为真实血腥、最为混乱恐怖的战斗画面。梅尔·吉布森没有使用长镜头,而是通过流畅的剪辑,将众多画面交替展现,细节的处理非常出色,摄影机主要进行左右移动,剖面一般呈现战斗画面,间或穿插着主角戴斯蒙德的主观视角,还有多种角度机位的配合。而这段戏的血腥程度,已经不是简单的爆头断肢,接近于一种殉道般的、对极致肉体痛感的呈现。

《血战钢锯岭》展现人的神化,但可比手撕鬼子的剧真实多了。大概是因为真正的神从来不觉得自己所做的一切常人难以企及,他只是谦卑地认为自己做的还不够。

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吉布森导演的电影,一个重要的母题就是信仰,也许是具体的宗教信仰,如《血战钢锯岭》中戴斯蒙德这样的,也许把生存和自由作为人生信条:比如《勇敢的心》中的华莱士,《启示》里的虎爪。梅尔·吉布森的电影最有感染力的部分,就是对这类信仰的不懈追求,一种接近神话的硬汉精神,决不退缩,迎难而上——不仅是片中角色如此,还折射出导演的价值观。

从类型上看,《血战钢锯岭》是较常规的美式主旋律战争片,人物形象都很伟光正。前半段老派的不像这个时代的电影,后半段足足1小时的战争场面,让人热血沸腾!

《血战钢锯岭》文戏武戏划分得极为清晰,在开头部分围绕着戴斯蒙德的家庭背景、爱情戏、拒绝拿枪引起的争端为剧情核心,耐心地铺排,而后迅速进入到第一场钢锯岭攻坚战。——如果按好莱坞主流大片的规则,按照主流剧本的节奏,一定是先来场小打斗预热,而后不断反转,最后奔向最高潮。

你一定要相信,这个世界上真的有很好很好的人。戴斯蒙德·多斯从血肉横飞的钢锯岭上一个人救下了75个重伤员,这不仅仅是宗教的力量,是一个人内心信仰的力量。笑中有泪,最后热泪盈眶,战争的残酷和血腥从未如此震撼地在大屏幕上展示过。

《血战钢锯岭》并不是传统意义上的美国主旋律战争大片——好多评论如此说,其实是对梅尔·吉布森的误解——他作为导演,其实是走在主流边缘的,他对各种好莱坞主旋律深恶痛绝(他曾表达过对好莱坞缺乏创意的担忧,决不轻易跟他人聊构思,因为好莱坞经常发生嫖窃行为),在反犹事件发生而被大片厂抵制之前,他导演的电影就不受投资人的待见。

今年的新作《血战钢锯岭》,梅尔·吉布森选择二战题材,相比前两部导演作品《耶稣受难记》的宗教和《启示》的玛雅人,《血战钢锯岭》显得更加主流,也明显吸收了许多经典二战电影的元素,比如《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名单》、《父辈的旗帜》,还有一些越战片如《全金属外壳》、《现代启示录》的影子等等。——二战题材虽然主流,但梅尔·吉布森对这个题材的处理手法却很个人化。

今年,梅尔·吉布森还主演了一部多少被低估的电影《吾父吾血》,这部电影不完美,但片中的角色是他近些年的准确缩影:辉煌不再,人生低谷,酗酒,暴力,不断的压抑,但事情的发展却让他不得不重蹈旧路,结局只能是爆裂燃烧。——这个剧情套路并不新鲜,感动的是角色与人物真实经历形成了高度共振。同样的角色还有2000年的《爱国者》——那是吉布森在好莱坞权倾四方的年代。

梅尔·吉布森内心深处是有救世主情结的,虽然他的言行备受争议,但从1993年的导演处女作《无脸的男人》开始,他的导演作品都透露出对人性深处善良、坚韧的赞美以及对信仰的极致追求,正如他悲情硬汉的角色一般,最后总有一种光辉灿烂的荣耀感。

梅尔·吉布森个性鲜明,脾气火爆,酗酒、躁郁症让他深受折磨。政治不正确的言行,让他饱受争议,但无法否认,他是世界上最好的导演之一。他遵循了演而优则导的路线,39岁上凭借《勇敢的心》一举拿下奥斯卡最佳影片、最佳导演等五项大奖,而后2004年的《耶稣受难记》、2006年的《启示》,呈现出强烈的导演风格,让评论界刮目相看。

二战片的经典作品极多,很难推陈出新,而《血战钢锯岭》的切入点特别巧妙,一个看似悖论的奇迹:因为信仰不碰兵器的医疗兵,在炼狱般的冲绳岛战争中,孤身救出75名战友,成为最荣耀的战争英雄。

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《血战钢锯岭》结尾处的镜头,戴斯蒙德受伤(在受伤之前,他仿佛被上帝的荣耀笼罩成为奇迹的化身,枪林弹雨中毫发无损,下一场战斗前,部队先要等他祈祷结束再发动进攻,此时他就是被祝福的奇迹本身),提示我们他依然是个凡人,躺在担架上顺着悬崖吊索下来,沐浴在阳光中,宛如一个圣人。

想了解梅尔·吉布森,就去了解他导演、主演的作品,从某种角度来说,吉布森并不是一个好演员,因为他不像其他演技派一样擅长在角色中隐藏自己,他并不擅长变幻,吉布森的角色从来都是他自己某些面向的直接呈现,爆裂也好,善良也好,痛苦也好,都有一个共同点:为了某个信念,粉身碎骨也在所不惜,那股子勇猛之气是人类最原始、最尊贵也是如今最易退化的秉性。

《血战钢锯岭》表面上是主旋律+美国式孤胆英雄的模式,切入点新颖,一个宗教中的和平主义者(医疗兵戴斯蒙德不仅拯救美国兵,也拯救日本兵)不费一枪一弹,却成为战争英雄。其实这部电影骨子里,是一部带有私人精神印记的、带有浓厚宗教拯救情绪的战争片。

血腥场面的呈现,让这段戏有种《耶稣受难记》的体验,我们看到的战争,不管是纳粹德国、军国日本如何惨无人道,还是盟军如何英勇无私,总是存在一种善恶二元的对立——在这个基础上,好的战争片会展现人性共通的一面,比如盟军和敌军一样也会有恐惧,也会沦为杀戮机器,但《血战钢锯岭》明显想往更加形而上的层次发展:呈现的是上帝(信仰)与战争的对立,不仅是与敌军的对立,还与占据正义高地的盟军产生对立。

许多经典的战争片,表现的是信仰如何破灭,人性如何扭曲(尤其是越战题材片,比如《现代启示录》),或者停留在自由民主的泛泛层面上无法深入,但《血战钢锯岭》是关于信仰拯救的故事:不再是战争毁灭信仰,而是信仰愈合战争。——这个切入点,让《血战钢锯岭》显得出类拔萃,有种宗教圣洁感。

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